8月30日，微博博主“松鼠視頻”發(fā)布一條“《豬豬俠》原來抄襲了《貓和老鼠》，模仿到了動作卻模仿不了精髓。”的微博，國產(chǎn)動畫“抄襲無底線”的話題再次激起了網(wǎng)友的熱烈討論。

該視頻展示了《豬豬俠之大鬧皇宮》（2005）第一集與《揚基都得鼠》（1943）年的畫面對比，從故事情節(jié)、分鏡頭語言、場景設(shè)計、節(jié)奏點都基本一樣，從無縫剪輯的畫面來看并沒有任何跳脫，可以說這部05年的國產(chǎn)動畫除了粗糙的人物造型和糟心的3D效果外，完全抄襲了50多年前的《貓和老鼠》，而后者獲得了1944年第十六屆奧斯卡最佳動畫短片。

《豬豬俠》是廣東詠聲文化傳播有限公司自2005年起打造的動漫IP，至今已有13部動畫長片、4部大電影、4部舞臺劇作品，曾獲得白玉蘭獎、金龍獎等國內(nèi)動畫獎項。除在中央電視臺少兒頻道首播外，還與多家電視臺及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺合作，加上其衍生的周邊產(chǎn)業(yè)，整個IP帶動的產(chǎn)業(yè)年零售市值超10億元，說《豬豬俠》包辦了國內(nèi)大部分00后的童年也不為過。

在“抄襲”視頻發(fā)布后，有網(wǎng)友表示“這集豬豬俠只是整個系列動畫的一個獨立開頭，和《豬豬俠》系列片的內(nèi)容并無聯(lián)系，是‘致敬’經(jīng)典的一個片段，算不上抄襲”。是的，很多影視作品都會向經(jīng)典影片致敬，在畫面配色、鏡頭調(diào)度、人物造型、剪輯手段等方面去借鑒或模仿經(jīng)典影片的一些片段，但前提是故事的內(nèi)核是原創(chuàng)的。《豬豬俠》這個片段作為投入到市場中的作品，除了在百度百科中介紹自己是“人豬版的貓和老鼠”外沒有在任何地方標注創(chuàng)意來源于《貓和老鼠》。這么赤裸裸的復(fù)制粘貼，就算把場景移到粗糙的宮廷，把主角強行縮小配上紅艷艷的中國肚兜，也是板上釘釘抄襲《貓和老鼠》了。

在“松鼠視頻”發(fā)布這個版本的對比視頻之前，視頻網(wǎng)站bilibili上已有不少博主制作過類似的對比視頻，直指“詠聲動漫”旗下的多部動畫作品都存在抄襲嫌疑。

從這些視頻發(fā)布的片段中可以看出，不僅是《豬豬俠之大鬧皇宮》這一集動畫，《豬豬俠之終極決戰(zhàn)前夜篇》在故事設(shè)定和造型上都和美漫《少年駭客》高度重合，《豬豬俠之超星萌寵2》中的舞蹈編排照搬了《極樂凈土》里的動作，詠聲旗下的另一款動畫《逗逗迪迪愛冒險》和《愛探險的朵拉》重合度也不低、《瘋狂小糖》更是被許多網(wǎng)友直指“照抄”《海綿寶寶》。

目前國產(chǎn)動畫，尤其是針對12歲以下兒童群體的作品大都被詬病存在照搬國外動畫作品的問題，包括《熊出沒》、《大耳朵圖圖》等系列國產(chǎn)動畫。除此之外，版權(quán)問題也是國產(chǎn)動畫一大繞不過的坎。

《汽車人總動員》（左）、《賽車總動員》（右）

2016年，迪士尼和皮克斯工作室就國產(chǎn)動畫《汽車人總動員》侵權(quán)《賽車總動員》系列起訴了國內(nèi)的藍火焰公司和基點公司，并獲勝訴。而今年7月，日本圓谷制作公司指出廣州藍弧文化傳播有限公司利用奧特曼系列角色制作的影視作品《鋼鐵飛龍之再見奧特曼》侵犯了其著作權(quán)，并表示會進一步通過法律手段維權(quán)。

值得一提的是，被指侵權(quán)的藍弧創(chuàng)始人王巍，先前就職于“詠聲動漫”，被指抄襲的《豬豬俠》系列1-4季動畫長片是由他執(zhí)導(dǎo)制作的。而這部國產(chǎn)版奧特曼大電影在國慶上映的計劃并未受到侵權(quán)風波的影響。

在國產(chǎn)動畫電影方面，自《大圣歸來》（2015）年成為爆款以后，似乎很久沒有作品再掀起這樣的國產(chǎn)動畫熱潮，今年上映的《大護法》、《十萬個冷笑話2》等作品雖然有一定口碑，但也并不十分賣座，暑期檔上映的十部國產(chǎn)動畫電影的總票房還抵不上《神偷奶爸3》一半。

對于國內(nèi)觀眾而言，目前的國產(chǎn)動畫既比不上歐美、日本的作品，甚至連國內(nèi)上個世紀的動畫作品都比不上。這一方面來源于技術(shù)水平的差距，但更多的是在故事創(chuàng)作和審美上的缺失。

許多國產(chǎn)動畫打著“傳統(tǒng)文化”的幌子，但實際上只是一些諸如圖騰、民俗符號的堆砌，故事設(shè)定經(jīng)不起推敲，劇情推進全靠旁白，價值觀沒有本土化，導(dǎo)致觀眾接受度很低。這種情況下，通過電視端搶占了小朋友市場先機的《熊出沒》、《喜羊羊與灰太狼》等常年霸占動畫票房第一也成了不得不接受的事實，網(wǎng)友們“心疼小朋友只能看這種東西”的聲音也從未間斷。

國產(chǎn)動畫電影《大鬧天宮》（1961）

其實觀眾對于當下國產(chǎn)動畫的吐槽和不滿，頗有一些“怒其不爭”的感覺。故事創(chuàng)作從來都不是易事，但對于國外優(yōu)秀的影視作品，學習其系統(tǒng)化的孵化IP、打磨劇本、精進自身的制作工藝和人才培養(yǎng)體系，才是國產(chǎn)動畫人應(yīng)該做的正經(jīng)事兒，這種復(fù)制粘貼、粗制濫造出來的劣質(zhì)IP，即使衍生的周邊產(chǎn)品賣得再多也稱不上創(chuàng)作。

目前整體的中國動漫產(chǎn)業(yè)正處在一個高速發(fā)展的階段，無論是資本還是市場都亟待優(yōu)秀的原創(chuàng)作品出現(xiàn)。像有日本制作團隊加持的中日合作動畫作品的《一人之下》和《狐妖小紅娘》在口碑和點擊率方面都有不俗的表現(xiàn)。而IP改編的《全職高手》、《斗破蒼穹》等作品也是國產(chǎn)動畫市場的一大突破。

雖然部分國產(chǎn)動畫不盡如人意，但遠不到看衰國產(chǎn)動畫的地步，多給動畫人一些時間去打磨孵化原創(chuàng)，國產(chǎn)動畫的春天仍然可期。

來源：界面新聞  作者：李穎LY